Misteriosamente, há dias, me deu vontade de ouvir o Les Mystére des Voix Bulgares. O problema foi achar o CD entre os tantos que tenho. Procurei no “L”, primeiro, depois no “V”. Depois de muito vasculhar, achei-o no meio da seção das trilhas sonoras, não sei por que. Acho que, em uma das arrumações, deve ter “fugido” da seção em que mantenho CDs de música africana e oriental de nomes menos conhecidos. É um conjunto folclórico búlgaro formado em 195i. No começo, chamava-se Coro Vocal Feminino da Televisão Estatal Búlgara. Para quem é bem mais novo, uma explicação: a Bulgária era um dos países que formavam o bloco comunista e lá tudo era estatal, até a música.
O conhecimento da existência desse Coro se deu bem mais tarde. Segundo a Wikipedia, Peter Murphy,o vocalista e líder da banda gótica Bauhaus, levou uma cópia em fita cassete para Ivo Watts-Russell, dono da gravadora inglesa 4AD (junto com a Factory, mudou a cara do som britânico na década de 1980). Este se interessou e lançou uma coletânea em 1986. A partir daí, ficou conhecido no mundo ocidental, chegando a ganhar um prêmio do Grammy.
O Brasil não ficou imune ao sucesso do Coro. A PolyGram lançou o CD que, originalmente, saiu pela Disques Cellier, em 1990. Em 1997, o Mystére des Voix Bulgares fez uma apresentação no Festival de Campos do Jordão. É evidente que os componentes do Coro foram mudando nesse mais de meio século de sua existência. As cantoras eram (deve ser assim ainda) selecionadas em vilarejos rurais e depois passavamm por um severo treinamento musical. Apresentam-se vestidas com trajes locais. De várias idades, escolhidas em razão das vozes, naturalmente, não são modelos de beleza, se bem que há sempre exceções, como tudo no mundo. A parte curiosa da apresentação em Campos é que, dizem, as senhorinhas eram pra lá de assanhadas. Nem um pouco tímidas, partiam para o “ataque”.
O outro “mistério” é a razão de ter tido vontade de ouví-las, depois de tanto tempo, pois fico sabendo – mais uma vez, pesquisando sobre elas na internet – que se apresentarão no Teatro Alfa, em São Paulo, em setembro próximo.
Aquele encanto causado à época em que comprei o CD não existe mais. São belas canções folclóricas, cantadas em registro bem específico e em várias momentos é magico. Ouça a que eu gosto mais: Izlel e Delio Haidutin.
Postei na quinta-feira passada sobre Dexter Gordon e seu Insensatez. É obra-prima.
A ficha técnica:
Dexter Gordon (soprano, tenor sax)
Woody Shaw (trumpet, flugelhorn)
Benny Bailey (trumpet, flugelhorn)
George Cables (piano)
Bobby Hutcherson (vibraphone)
Slide Hampton (trombone)
Wayne Andre (trombone)
Frank Wess (flute, piccolo, alto sax)
Howard Johnson (tuba, baritone sax)
Rufus Reid (bass)
Victor Lewis (drums)
1. Laura
2. The Moontrane
3. Red Top
4. Fried Bananas
5. You're Blasé
6. How Insensitive
Por uma coincidência – ou acaso – descobri um bom caminho para quem quiser o Sophisticated Giant em mp3. Atenção: os links estão disponíveis na internet, mas não são meus. Estou apenas registrando o caminho da “baixada”.
A vida de Sinéad O’Connor dá o que falar. É assim desde 1988, quando lançou The Lion and the Cobra. Na capa, a foto de uma moça de feições bem desenhadas e, careca. Surpreendeu a voz doce, muito de acordo com a expressão estampada: angelical. Em fundo infinito branco que se fundia ao contorno de seu corpo, seus ohos miram o indefinido, virados para baixo, e suas mãos, com os braços em X, seguram as alças do vestido azul. Se não me engano, a música que estourou nas rádios foi Mandinka. A batida forte se mesclava à voz doce e, ao mesmo tempo, raivosa. Just Like U Said It Would B, Jerusalem e Troy (essa, excepcional) eram canções belas e doloridas.
No CD seguinte – I Do Not Want What I Haven’t Got – Sinéad gravou Nothing Compares 2 U, de Prince. Esse é um clássico definitivo. (sobre essa música, leia http://bit.ly/wL6PhB).
A carreira musical de O’Connor não parou por aqui. Gravou dezenas de discos, fez um cover de Don’t Cry for Me Argentina. Mas parece que isso ficou menor frente ao que era publicado na imprensa e mostrada nas televisões. Os escândalos ficaram maiores do que a sua música. Revelou os maltratos infligidos na infância e na adolescência pela mãe. Eram brutalmente espancados e viviam sujos, revelou à revista Spin, em 1991. Nesse seu desvelamento a um público ávido por escândalos, foi revelado que estava se ordenando sacerdote em um grupo católico (1999), disse que era lésbica (2000), tentou o suicídio, e internou-se em uma clínica psiquiátrica. O escândalo maior foi quando, em protesto contra o abuso sexual de crianças pela Igreja Católica, rasgou a foto do Papa no programa Saturday Night Live, em 1992.
Em matéria no New York Times (publicada em OESP, 18/2/2012), Ravi Somayia diz que “John Mayer, Courtney Love, entre outros, transmitiram ao vivo seus escândalos pessoais.” Diz também que o “colapso de Charlie Sheen, narrado minuto a minuto no Twitter, com frases incisivas, ficaria bem menos convincente por fax.” Escândalos parecem fazer parte do meio artístico desde sempre. É o preço da exposição ou, quem sabe, é um componente de exibicionismo do artista. É trágico e curioso esse prazer de Charlie Sheen em se expor tanto ao se vangloriar de que, apesar do consumo pesado de drogas, não se vicia. É a sensação de ser um super-homem. Sinéad, ao contrário, gosta de se mostrar desprotegida. E a culpa, como diz ela, até hoje, é da mãe carrasca. Na matéria de Somayia, ela imputa ao fato de ser mulher a exposição excessiva de seus atos: “Ela acredita que o julgamento que os outros fazem de seu comportamento tem a ver com o fato de ser mulher. ‘Se eu fosse um homem, ninguém acharia que precisaria pedir desculpas por alguma coisa. Ninguém pergunta a Mick Jagger se ele se aquietou.’” Resumo da ópera: ela é sempre a vítima.
A O’Connor cheinha
Depois de andar bem sumida, foi notícia novamente quando se apresentou no Manchester International Festival bem gordinha e com um penteado “pra lá de feinho”, no meio do ano passado. Sinéad estava de volta? Mais uma vez, foi comentada na mídia porque estava se casando mais uma vez. Postou em seu site que estava à procura de um homem. Barry Herridge, um conselheiro de dependentes de drogas, foi o felizardo (???). O casamento durou 18 dias. Segundo Sinéad a ruptura aconteceu por culpa da “danada” (a danada da maconha). “Três horas após o fim da cerimônia o casamento foi atrapalhado pelo comportamento de certas pessoas na vida do meu marido. E também para um dia mais selvagem eu fiz com que a gente procurasse um pouco de maconha para eu fumar no dia do casamento, já que não bebo.” São palavras de Sinéad, publicadas em jornais e na internet. Elogia, ainda, o novo marido (que tinha acabado de deixar de sê-lo): “Ele é um homem maraviloso. Eu o amo muito. Desculpe por não ser uma mulher mais normal. […] Ele tem estado terrivelmente infeliz e, portanto, acabei com o casamento.”
O inusitado se repete dias depois: reata o casamento. E tudo isso foi sendo noticiado e, mais estranho, graças às tuitadas da própria cantora. Para quem não quer se expor, é um tanto estranho, não? Ah, esses artistas! Não querem que se fale deles e eles próprios adoram expor suas vidas em redes sociais.
Quando a vida pessoal parece muito maior que seu trabalho na música, Sinéad O’Connor, mais uma vez surpreende. Discretamente, ao contrário do que faz com sua vida, lança um novo álbum. Mais surpreendente ainda: é bom. Sinéad andou dizendo que se aposentaria da música para cuidar do espírito e de seus filhos. A moça, pelo jeito, gosta de mudar de opinião, pelo jeito, ou gosta de ser notícia, para o bem e para o mal.
São outros tempos. Essa jovem de 45 anos que, outrora, foi bem mais moça, e “entrou de sola” no mercado fonográfico, linda, de olhar delicado, magérrima e careca (antes até da onda masculina de passar máquina zero) e canções vigorosas, ainda tem o que mostrar, e não são apenas braços adiposos e cara de dona de casa (sem querer desmerecer as “senhoras do lar”). Poderia muito bem estar cuidando de suas quatro crias, mas decidiu gravar mais um disco. Quem tem verve, não a perde. Em How About I Be Me (And You Be You)?, lançado agora, quando pouco entramos em 2012, vemos que Sinéad é capaz ainda de produzir canções belíssimas como Reason With Me, Old Lady e Back Where You Belong. E sua voz continua a mesma, emocionantemente bela. Podemos esperar que, adentrada na faixa dos “enta”, a irlandesa sossegue o facho? Bom, não sei se seria uma boa aposta.
Ouça Reason With Me com O’Connor ao violão. Não é linda?
